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对于旗袍，我是有情意结的。尽管心底里知道这情意结多少有些不合情理，与老友也打趣说过，在那些肥瘦妍丑都裹着一身旗袍招摇过市的年代里，不见得街上随便一个旗袍女子便就是想象中的倾城佳丽，或许是都让张曼玉在《花样年华》里的身姿摇曳得有些眩晕，因此暗底下仍然深信，穿着旗袍的女子一转脸便是一个凄婉的故事或一个苍凉的手势。比如戴望舒并没有细说，那个结着丁香一般愁怨的女子，在雨巷里穿行时穿的是什么衣裳，可以不知不觉，每个人便自觉给她套上了一袭旗袍。是天青色的？藏蓝色的？或是纯白的？或是淡紫的？……在每个人的想象中，不得而知。

网上看到一段话说旗袍：

单说造成旗袍的流行，一部《花样年华》就足够了。最近，在广州和北京中式服装突然热销起来，一些女人制定要做张曼玉式的旗袍。其实，商家可以考虑创立一个叫“张曼玉”的旗袍品牌，如果叫“周迅”牌、“赵薇”牌就有点牵强了。虽然在剧中她们也将穿着旗袍登场，但事实上她们已经越来越不愿意穿，或者说旗袍已经不是她们最适合的服装了.

问题出在她们的年龄上，让刚出道的张曼玉穿上旗袍大概也是突兀的。

旗袍是一种厚重的，老于世故的美，细瘦浑圆的衣型下最适合包裹一颗受着欲念和矜持双重煎熬的心。所以，我认为,旗袍不适合用鲜艳的颜色，最经典的旗袍颜色是带有一点悲剧感的，譬如阴蓝、深紫、玫瑰红、鹅绒黑。

女人的美是有很多形式的，而大概只有穿旗袍的女人才能让人产生如此之多的文化情结：精致的古典诗词，朦胧烟雨中的娉婷徐行，淡淡油纸伞下的古朴素雅，当然，还有30年代上海滩的香烟和高跟鞋……  

是女人就能穿出旗袍的质感吗？我的脑门中不时地出现那些搔首弄姿的模特们。或许是自己的偏见，然而，当旗袍作为一种为了让人观赏的稀有物质而穿在身上的时候，它还能再现昔日的烟花三月和花样年华吗？

这让我想起《长恨歌》中的女主角，总是时不时地把压在旧箱子底下的衣服拿出来晒晒，好好婆娑婆娑，慢慢品味逝去的时光中曾经拥有的风华和光彩。  
某一样衣服只能属于某一个特定的时代、特定的文化，穿着旗袍的玛丽莲。梦露和身着性感晚礼服的阮玲玉都同样地让人不可思议。

到天津的时候是中午，我与sunny和琼都腹中饥饿，于是去了天津最富盛名的传统西餐厅“起士林”，一边正襟危坐说道要吃一次正正经经的西餐，一边相互打趣彼此都衣冠不整。她们俩都穿着海滩风格的大花裙子和凉鞋，我因为要挎相机，更随意地穿着T恤与短裤，一边吃西餐，三个人一边分着喝干了一扎德国黑啤，我还在暗暗想，一会这可怎么进入状态。

到香港道停下车，取出我带的旗袍（嘿嘿，个人旗袍比较多），俩人开始有些不好意思，后来在我催促下，便一人选了两件，钻进车里去换上，又坐在后备厢上仰起脸顶着热浪化妆。再盘上头发，抹上口红，戴上耳环珠链与手镯戒指，踩上高跟鞋——我一边工作也一边怔忡起来：竟像一个穿越时空的古老女子在我手下渐渐鲜活起来，借尸还魂般生动和凄艳。

sunny本来长着细致古典的丹凤眼，穿上旗袍后边愈发有了修长细瘦的风情，平时稚气活泼的琼盘上低低的发髻，一低头间，也恍惚有了水莲花一般的矜持和娇羞。诚如所说，旗袍真是一件最最固执的衣服，不像别的衣物般随穿着人的变化而变化，它只固执地挑选自己的模特儿，将之变成自己要套上的样子：端庄妩媚、风情绰约、欲语还休、愁肠百结。仿佛五千年的愁怨都借一件衣服压上了眉梢眼底，眼神氤氲，朱唇惆怅，那说不得的寂寞百转千回，诉断衷肠。

回去问winny，我送你的白旗袍还在么？winny说在的，我便说，下回回去给你拍照哈~winny点头笑说好。于是对下一场聚头又充满了期待，要再好好赏一场旗袍美宴。